作为娱乐圈的资深记者，我已经见过明星们在镜头前的各种表现：有的从容自若，有的紧张拘谨，还有的游刃有余。但和张天阳聊到他在《生万物》里的“费文典”时，他的反应却让我愣了几秒——那天他刚结束宣传活动，正坐在休息室的沙发上，手里还夹着未看完的剧本，眼中带着些许疲惫。然而一提到“费文典”这角色，他的表情突然变得柔和，带着笑意，就像在谈论一个既爱又恨的老朋友：“这角色啊，差点让我挨骂，也让我遇到了一位贵人。”
相信许多《生万物》的观众还记得费文典——那个有些“渣”的父亲，缺乏责任感，爱逃避，早期的剧情总让主角受委屈，以至于弹幕中不少观众都在吐槽：“费文典能不能早点下线？”但张天阳提到他时，却不仅仅讨论角色的争议，反而提出了一个问题：“你们觉得他‘渣’，但你们知道吗？我刚开始演的时候，连山东方言都说不好，是前辈手把手教我的。”
展开剩余76%他说的“前辈”，就是《生万物》里与费文典关系深厚的李老师（出于尊重演员意愿，暂用姓氏代称）。戏里，他们是一对多年的老友；戏外，李老师则成了张天阳的“创作伙伴”。
最令我印象深刻的，并不是那些哭戏或争执的场面，而是一场看似普通的农家院对手戏。张天阳放下剧本，随意地用手指敲了敲沙发扶手，回忆起那一幕时说：“那场戏是讲山东方言的，我练了好几天，可一开机就卡壳——‘俺’和‘我’的语气没弄清楚，台词里的农活术语也很生硬。NG了三次后，我开始着急，怕耽误进度。”
这时，李老师走了过来，什么都没说，只是把他拉到片场的玉米堆旁。李老师指着玉米叶，淡淡地说：“天阳，你看，咱演的是农民，说方言得像‘扛过锄头’的，而不是在念稿子。你小时候没种过地吧？我来教你，说‘薅玉米苗’时语气得沉一点，像在使劲；说‘俺家娃’时，尾音要软点。即使是费文典这种人，提到娃时也得带点感情。”
李老师还现场演示了手部动作——比如擦汗的弧度、握烟袋的姿势，甚至这些细微的动作都在教给他。那天下午，张天阳和李老师没有回休息室，而是一直蹲在玉米堆旁，专心聊角色。李老师还告诉他，费文典不是个纯粹的坏人，而是一个懦弱的人。他提醒张天阳：“演的时候别把他演‘扁’了，要让观众看到他心里的慌张。”
张天阳说，这句话让他恍然大悟：“原来这个‘渣爹’的‘渣’，不是天生的，而是因为他怕承担责任，怕犯错，选择逃避。这样演，才更像一个真实的人。”为了更加贴近角色，张天阳还跟随剧组去了山东的农村，亲自体验种地、喂猪的生活。李老师甚至把自己拍农村戏时的笔记借给了他，里面记载了许多生活细节：比如农民吃饭时碗要放在腿上，说话时经常低头看地。这些剧本里没有的细节，正是塑造角色的关键。
回想起这些，张天阳语气中充满了感激：“李老师告诉我，演员拼到最后，拼的不是技巧，而是对生活的理解。你得先懂生活，才能理解角色。”
现在的张天阳回望过去，他说，“费文典”是他的“两面镜子”：一面映照出角色的复杂性，让他学会了如何不贴标签、深入刻画人物；另一面，则让他看到了行业中的温暖，理解了“传帮带”不仅仅是空话，而是能帮助新人少走弯路的力量。
如今，尽管娱乐圈的焦点常常集中在流量上，但张天阳在拍摄《生万物》时，却看到的是前辈花一下午的时间耐心教后辈说方言，看到整个剧组为了完美一场戏反复打磨。这些比流量更加珍贵。
他也告诉我，自己接戏之前，仍然会翻阅李老师的笔记：“不是记技巧，而是记那种对得起角色、对得起观众的劲头。”
观众在追剧时，看的不仅仅是角色的故事，更是演员背后的用心。就像费文典这个角色，能让观众既恨又心疼，这离不开张天阳对细节的把控，更离不开前辈无私的指点。而这种“老带新”的传承，恰恰是娱乐圈最值得被关注的真实底色。
最后，我问张天阳，如果再遇到“费文典”这样复杂的角色，还会接吗？他笑着点头：“当然接！不过下次演，我要把李老师教给我的东西运用得更好，也希望有一天我能像他一样，帮助更多年轻演员。”
那么，你在追《生万物》时，是否有被“费文典”某个细节触动过？对于张天阳演绎的这个“渣爹”，你又有何不同的看法呢？欢迎在评论区分享你的感受。
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